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苏绣文化
只要做好这六条,写意花鸟的配景顺手拈来

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只要做好这六条,写意花鸟的配景顺手拈来

第一,把握时令与季节。动植物的生长具有很强的规律性和生活习性,如什么时候发芽,什么时候开花,花期多长,燕子何时来,大雁何时去等等,在选择配景时和点缀物时一定要注意这一点。牡丹不能和菊花搭配在一起,荷花的配景就不能选择大雁……作为一个画家应该具有这些最基本的生活常识。当然也有特殊题材的表现,如《百花齐放图》《春花秋实图》《百鸟争鸣图》等等,就不管它春夏秋冬,或者东西南北中了。
 
第二,把握形体的对比变化。绘画属于造型艺术,在所要表现的物象中,无论是花、叶、果、草、鸟、昆虫、石块……它们都有一个基本形,或圆形,或长方形,或三角形等等。同时在这众多物象中还有大小、轻重、动静的不同。在考虑背景的搭配时,一定要注意这一点。如果主体基本上是圆形的,所要选择的配景的基本形应该是长方形或者是三角形的物象。
 
同时还要考虑它们之间的大小和比例关系。既要有大小、形状的不同,也要比例恰当,太大或太小的物象搭配在一起,就会感到不太协调,只会影响画面主体形象,破坏画面艺术效果。任何一对形式因素的对比都应有一定的限度。没有对比不行,对比过于强烈也会适得其反。色彩的冷与暖、线条的长与短、物象的大与小等等,无一不是如此。
 
第三,点、线、面的组合。纵观所有的中国绘画作品,几乎都是点线面的组合,点多成面,因此也可以说是线与面的组合。如果画面中的主要物象呈面状,那么配景或点缀物一定是呈线状的物象。反之,主体物象呈线状,那么配景或点缀物一定是呈面状。任伯年喜欢吧芭蕉和梅花搭配在一起,是因为芭蕉叶面大,呈面状,而梅花枝干呈线状,线与面、整与碎,恰当搭配当然很美。
 
第四,颜色的配置。自然界的花卉丰富多彩,而且绝大部分花卉的颜色都是比较鲜艳的。因此,在选择配景或点缀物时,一定采用对比手法来运用色彩。如果主体物色彩是鲜艳的,那么配景物一定要灰暗些;主体物的色彩是暖色调,配景物就要选用冷色调。
 
第五,动与静。一般正常情况下,花鸟画当中的花卉处于静态的较多。为了增加画面的动感,丰富画面,活跃画面气氛,增加画面中的生趣,除了使主要物象具有一定的动势外,往往还要根据季节的特点和构图的需要,在画面的适当位置再画一些小动物,如鸟、昆虫之类,以增加画面中的动与静的对比,这里需要注意的是:(1)位置要醒目;(2)颜色要协调;(3)具有动势;(4)应有呼应(包括小动物之间和动物与主体物之间的联系、顾盼和呼应)。
 
第六,轻重与动势。写意花鸟画中所要表现的物象,不但具有一定的形状,而且在视觉上也具有一定的重量。一般情况下,浓比淡重,大比小重,面比线重,动比静重,鲜艳比清淡重等等。为了取得画面平衡,在选择配景和点缀物的时候不能不考虑这一方面的重要因素。同时在动势上要与主体不两只,若是主体是竖势,配景应取横势。
 
总之,选用配景和点缀物要根据画面内容和构图的需要,认真加以推敲和安排。比如配景和点缀物安排在什么位置上?采用什么样的处理和表现手法?是虚还是实?是横势还是斜势?是选用一种还是几种?是整体还是局部?所有这些都应根据立意和内容的需要而定。有时候,画面中的内容很好,构图也完整,那就没有必要再来添加一些配景和点缀物了。

用笔“五字诀”:审、肯、敏、稳、精

艺术家与一般人的不同之处,就在于他能够在一般人看来是极其平常的事物中发现美,并善于把这种美用艺术的手段恰当地表现出来。我每次外出开会、参观考察、游览名胜时,都随时留心观察当地的风景和花木,有条件时还勾成稿子,这已是职业习惯了。一些好的创作素材,往往就是在这种日积月累的观察思考中获得的。有的是几十年前的生活速写,现在翻腾出来,引起对当时情景的回忆,激发出新的思维,从而启发了画意。
画画要的是真诚,来不得半点虚假,但思路一定要开阔,可以“移花接木”,也可以“异想天开”。这种艺术上的妙想,正源于对艺术的真诚。
不要怕把画画淡,淡到极致是一种境界和格调;不要怕把画画黑,黑到透亮是一种勇气和水平。
作画需心平气静,有一个相对完整的构思,以体现自己的主观意志。但在画的过程中,原来的构思会由于某些局部的变化而产生很大的偏差。要会善于因势利导,“将错就错”,这样往往会另有一番天地。正是这种不可预知和偶然性的变化,为中国画的创作提供了很大的发挥空间,这也是中国画的魅力所在。
关于用笔之道,我在创作实践中积累了“五字诀”——审、肯、敏、稳、精。 
审,指落笔之前,酝酿意境和画法。要从全局着眼和大处着手,定夺用笔的主调及其配合关系,包括主宾、浓淡、干湿、虚实、刚柔几个统领全局的主要方面,这就是通常讲的“意在笔先”。中国画很重视腹稿的功夫,有了这方面的修养,即便落笔后发生意料不到的变化,也能够随机应变,不至于手无所措。
肯,指笔画不分粗细、长短、轻重、虚实、干湿,行笔都要肯切。一概不能犹豫,更不可稍存描描修修的打算,一笔是一笔,这样用笔是切实的。有时候也需要补笔或润墨,但它与犹豫修补是不同的。有时出现一种信笔而为或漫不经意之笔,这种“信笔”与“不经意”是胸有成竹的,是技术熟练的表现,并非心无主宰,狂涂乱抹。
敏,指思维要敏捷,脑子反应要快。提、按、顿、挫、快、慢运动,其间许多变化是快的,有许多情节就是在这种快速运动中产生的。所以脑灵、心敏、手稳是要领,变换须果断,也是要领。
稳,指头脑中要有个明确的“主心骨”。任何速度的变化或笔形的变化,不要希图侥幸和巧遇(尽管在作画时,有时也会出现巧遇)。若是形成惯技、流弊,实为用笔之大忌。应避免流滑,使用笔达于“渗透”的功夫。
精,指要蕴自内,发之笔。要胆大心细,粗中有细,狂中见正,笔到神随,不可粗枝大叶,无可用心,或不求甚解。画完之后,甚至画完数日之后,都会发现还有不足之处,需要着手加以收拾或补充。这是绘事关键性的工序,有的是为增色,有的是为画龙点睛,都必须先从全局去分析考虑,经过仔细推敲后,再作细心处理。所谓“细心”,就是“精华”之求,在于能否抓住要领要害处,下笔在精不在多。当不能决断时,万勿轻率下笔,宁不足,勿多余,不足尚可救,赘瘤难切除。
艺术家与一般人的不同之处,就在于他能够在一般人看来是极其平常的事物中发现美,并善于把这种美用艺术的手段恰当地表现出来。我每次外出开会、参观考察、游览名胜时,都随时留心观察当地的风景和花木,有条件时还勾成稿子,这已是职业习惯了。一些好的创作素材,往往就是在这种日积月累的观察思考中获得的。有的是几十年前的生活速写,现在翻腾出来,引起对当时情景的回忆,激发出新的思维,从而启发了画意。
 
画画要的是真诚,来不得半点虚假,但思路一定要开阔,可以“移花接木”,也可以“异想天开”。这种艺术上的妙想,正源于对艺术的真诚。
不要怕把画画淡,淡到极致是一种境界和格调;不要怕把画画黑,黑到透亮是一种勇气和水平。
作画需心平气静,有一个相对完整的构思,以体现自己的主观意志。但在画的过程中,原来的构思会由于某些局部的变化而产生很大的偏差。要会善于因势利导,“将错就错”,这样往往会另有一番天地。正是这种不可预知和偶然性的变化,为中国画的创作提供了很大的发挥空间,这也是中国画的魅力所在。
关于用笔之道,我在创作实践中积累了“五字诀”——审、肯、敏、稳、精。 
审,指落笔之前,酝酿意境和画法。要从全局着眼和大处着手,定夺用笔的主调及其配合关系,包括主宾、浓淡、干湿、虚实、刚柔几个统领全局的主要方面,这就是通常讲的“意在笔先”。中国画很重视腹稿的功夫,有了这方面的修养,即便落笔后发生意料不到的变化,也能够随机应变,不至于手无所措。
肯,指笔画不分粗细、长短、轻重、虚实、干湿,行笔都要肯切。一概不能犹豫,更不可稍存描描修修的打算,一笔是一笔,这样用笔是切实的。有时候也需要补笔或润墨,但它与犹豫修补是不同的。有时出现一种信笔而为或漫不经意之笔,这种“信笔”与“不经意”是胸有成竹的,是技术熟练的表现,并非心无主宰,狂涂乱抹。
敏,指思维要敏捷,脑子反应要快。提、按、顿、挫、快、慢运动,其间许多变化是快的,有许多情节就是在这种快速运动中产生的。所以脑灵、心敏、手稳是要领,变换须果断,也是要领。
稳,指头脑中要有个明确的“主心骨”。任何速度的变化或笔形的变化,不要希图侥幸和巧遇(尽管在作画时,有时也会出现巧遇)。若是形成惯技、流弊,实为用笔之大忌。应避免流滑,使用笔达于“渗透”的功夫。
精,指要蕴自内,发之笔。要胆大心细,粗中有细,狂中见正,笔到神随,不可粗枝大叶,无可用心,或不求甚解。画完之后,甚至画完数日之后,都会发现还有不足之处,需要着手加以收拾或补充。这是绘事关键性的工序,有的是为增色,有的是为画龙点睛,都必须先从全局去分析考虑,经过仔细推敲后,再作细心处理。所谓“细心”,就是“精华”之求,在于能否抓住要领要害处,下笔在精不在多。当不能决断时,万勿轻率下笔,宁不足,勿多余,不足尚可救,赘瘤难切除。
 
 
 
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