安庆艺海书画艺术研究院
网站首页 | 画院简介名家名作精品赏析藏品交流书画园地诗词鉴赏书画教学 | 最新活动 | 联系我们 | 给我们留言
产品分类
     名家名作
     精品赏析
     藏品交流
     书画园地
     诗词鉴赏
     书画教学
推 荐产品
· 黄山百丈泉-曹自晓 2021-11-22
· 书法——曹自晓 2021-8-28
· 龙山风水--曹自晓 2021-6-28
· 英姿飒爽——曹自晓 2021-5-14
· 舍得---曹自晓 2021-2-8
· 黄山西海群峰---曹自晓 2020-12-28
· 谷静秋泉响---曹自晓 2020-11-24
· 奇峰出奇云---曹自晓 2020-11-12
· 赏枫阁---曹自晓 2020-10-13
 
购买须知
鉴别古瓷专业术语:必须懂!

【字体: 浏览次数:829

鉴别古瓷专业术语:必须懂!

拉坯——把坯泥置于辘轳(即轮上),借辘轳旋转之力,用双手把坯泥拉成所需的形状,这是我国陶瓷器生产的传统方法,这一工艺过程称为拉坯。盘、碗等圆器都用拉坯方法成型。
利坯——拉成的坯半干时,置于辘轳上,用刀修整,使器表光洁,厚薄均匀,这道工序称为利坯。
挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶(柄),然后挖成器的底足,这道工序称为挖足。
泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法。制作时先把泥料搓成长条,然后按器型的要求从下向上盘筑成型,再用手或简单的工具将里外修饰抹平,使之成器。用这种方法制成的陶器,内壁往往留有泥条盘筑的痕迹。
轮制——用轮车制作陶瓷器的方法,主要构件是一个木制圆轮,轮下有立轴,立轴下端埋于土内,上有枢纽,便于圆轮旋转。时,拨动圆轮使之平稳地施转,利用轮车旋转力,用双手将坯泥拉成所需的形状。轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期,制作的器物器形规整,厚薄一致。
仰烧——瓷器烧成的一种方法。
匣钵内放置垫饼或耐高温的细砂,器物正装焙烧,称为仰烧。
仰烧工艺中三角垫片的叠摞使用方法
叠烧——瓷器装烧的一种方法。即将多件器坯叠在一起装烧,器物间隔以垫烧物。可分为:(1)支钉叠烧,古代多用此法;(2)支圈叠烧,如定窑;(3)重合叠烧或刮釉叠烧,即在器物内心(以盘碗为多)刮去一圈釉,然后将叠烧器物刮去一圈釉,然后将叠烧器物底足(无釉)放置其上,一般10件左右逐层重叠,金代产品盛行此法。
五代窑址出土器物叠烧复原图
覆烧——瓷器装烧的一种方法。即将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧,始于北宋定窑,景德镇及东南地区青白瓷窑系也多用此法。优点是产量高,变形小;缺点是器物口沿无釉,使用不方便。
素烧——指需二次烧成的陶瓷器,即先入窑以低温(750~950℃左右)将器坯烧一次,称素烧,然后,施釉再次入窑烧成。可增加坯体强度,提高正品率。
北宋晚期 素烧花口水仙盆 2012年清凉寺汝官窑遗址IV区出土
涩圈——瓷坯叠烧前,将器物内心刮去一圈釉,无釉处即称“涩圈”,流行于金代和元代。涩圈的碗
浸釉——浸釉是陶瓷施釉技法之一,又称“蘸釉”。将坯体浸入釉中片刻后取出,利用坯的吸水性使釉浆附着于坯上。釉层厚度由坯的吸水性、釉浆浓度、浸渍时间进行控制。适用于厚胎坯体及杯碗类制品施外釉。
吹釉——是我国传统的施釉方法之一。用竹筒蒙上细纱,蘸釉后用口吹,吹釉的遍数视器物大小而定,多至17~18遍,少则3~4遍。其优点使器物内着釉均匀一致,凡大型器物、薄胎及色釉制品等多采用此法。明代景德镇首创。
浇釉——大型器物的一种上釉工艺,是我国传统的施釉方法之一。操作时两手各执一碗或勺,舀取釉浆,向坯体上交相泼浇。
荡釉——我国传统的施釉方法之一。操作时把釉浆倒入器坯内部,然后晃荡,使上下左右均匀上釉,多余的釉浆倒出即成,这种方法适合于瓶、壶等琢器。
印花——陶瓷器的一川装饰技法。用刻有装饰花纹的印模,在坯体尚未干透时印在坯体上,故名。春秋战国时印纹硬陶已广泛采用,此后,成为我国陶瓷器的传统装饰技法之一。宋代定窑印花瓷器最具代表性。
宋代定窑印花龙纹盘   南宋景德镇窑青白釉印花双凤纹芒口浅腹瓷碗
明永乐龙泉窑青瓷印花执壶,南京市博物馆总馆藏
划花——瓷器的一种装饰技法。用尖状工具在瓷坯上划出线条装饰花纹,故名。宋代盛行,花卉、禽鸟、人物、龙凤各种图案俱有。
南朝 青瓷划花花鸟纹盘  北宋青瓷划花云鹤纹盒,口径11.0厘米 底径10.5厘米 通高20.5厘米,1985年河南省巩义市宋太宗元德李皇后陵出土,河南文物考古研究院藏
辽开泰七年  越窑青瓷划花双蝶纹盘,口径16.4、底径6.4、高5.1厘米,通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓出土,内蒙古文物考古研究所收藏   元代 红釉印划花云龙纹盘,高3.2cm,口径19.4cm,足径11.9cm
清康熙仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗-北京故宫
刻花——瓷器的一种装饰技法。用刀具在瓷坯上刻出装饰花纹,故名。其特点是用力较大,线条较划花深而宽。宋代盛行,以北方耀州窑刻花器物最为著名。
北宋 青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶,1969年陕西省耀县出土
南宋景德镇窑青白釉刻花莲荷纹鼎式炉,1991年9月20日出土四川省遂宁市金鱼村,四川宋瓷博物馆藏      明龙泉窑青釉刻花石榴式尊  宋代汝窑天青釉刻花莲瓣纹熏炉残件  清道光黄釉刻花仿竹雕笔筒-北京故宫
剔花——瓷器的一种装饰技法。在划出花纹的瓷坯上,将花纹以外的部分剔除,使花纹凸起,故名。始于宋代北方磁州窑系,以褐地白花最具特色。金元时期山西地区瓷窑亦颇流行,黑釉剔花独具一格。
五代耀州窑青釉剔花牡丹纹执壶  河津窑白釉剔花童子鞠毬图枕,山西省万荣县博物馆
元代 黑釉剔花开光花卉纹胡瓶,山西柳林穆村杨家坪出土 山西柳林县文管所藏
宋代 磁州窑白釉剔花凤穿牡丹纹罐
珍珠地划花——瓷器的一种装饰技法。在划花瓷坯上,于空隙处填刻又细又密的珍珠纹,故名,始于晚唐河南密县窑,宋代流行河南、河北、山西诸瓷窑,以河南登封窑产品最具特色。
宋代 白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕-北京故宫藏  北宋 新安窑白釉珍珠地划花缠枝花卉纹瓶 ,1984年河南省三门峡市区宋墓出土 河南省三门峡市博物馆藏
贴花——陶瓷器的一种装饰技法。采用模印或捏塑等方法,以胎泥制作成各种花纹图案,然后贴于坯体上,故名。唐代和沙窑的青釉褐斑贴花物,以及河南巩县窑唐三彩贴花装饰均闻名一时。
北齐 青釉模印贴花兽面纹尊 ,2003年山西太原北齐武平二年(571)徐显秀墓出土 山西博物院藏  唐长沙窑模印贴花褐斑注子-北京故宫藏   辽代 白釉瓜棱贴花提梁壶,内蒙古博物院藏
元代龙泉窑青釉露胎贴花云凤纹盘,上海博物馆藏   现代贴花工艺品瓷,常有缺色现象
剪纸贴花——瓷器的一种装饰技法。剪纸是我国的一种传统民间艺术,将剪纸花样移植到瓷器装饰上,故名。宋代江西吉州窑独创,在黑釉茶盏器内,装饰有梅花、木叶、鸾凤、蛱蝶等纹样,剪纸效果显著,具有浓厚的地方特色。
南宋吉州窑剪纸贴花三凤纹碗,江西省博物馆藏   南宋吉州窑 木叶贴花盏,1996年江西省上饶市南宋开禧二年(1206年)赵氏墓出土   民国 龙泉窑青釉模印贴花牡丹纹盖罐
开光——瓷器的一种装饰技法。在器物的显著部位,钩勒出长、方、圆、菱形、云头、花瓣等形的栏框,内绘花纹,突出主题纹饰。此法犹如屋内开窗见光,故名。宋代吉州窑采用锦地开光绘画手法,取得良好的装饰效果。元代青花、釉里红瓷器上普遍使用;明清时期瓷器上的开光装饰更加丰富多彩。
南宋吉州窑褐彩缠枝卷草花形开光海浪纹梅瓶  元代青花釉里红开光贴塑盖罐   元代 磁州窑开光莲纹罐,大阪市立东洋陶瓷美术馆   元代磁州窑开光四郎探母图瓷枕
明宣德青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉,高18cm,口径22.2×14cm,足径22×14cm,北京故宫博物院藏   明成化斗彩开光折枝莲纹罐-北京故宫
顺治 五彩锦地开光花卉纹筒瓶,高36.1厘米 口径11.3厘米 底径11厘米
清康熙 黄地开光珐琅彩花卉纹碗,高6cm,口径10.8cm,足径4.4cm
清乾隆霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶-北京故宫
清咸丰绿地粉彩开光花鸟纹方瓶-北京故宫藏
化妆土——美化胎色的一种方法。为弥补瓷胎色泽的影响,在胎坯上敷一层白色瓷土,使胎面光滑洁白,用以提高釉的呈色,此法所用瓷土即称化妆土。化妆土始于西晋时浙江婺州窑青瓷,隋唐两代北方白瓷广泛采用,宋代磁州窑系瓷器使用也很普遍,尤以剔花品种使用较多。
北宋 当阳峪窑白釉剔花钵,1984年河南省修武县当阳峪窑址出土 河南博物院藏
宋代白剔花(深剔)卷草纹水注(壶)
描金——陶瓷器的一种装饰技法。以金彩描绘在陶瓷器上,再烧成,故名。宋代定窑有白釉描金和黑釉描金器传世,据文献记载,宋代定窑“用大蒜汁调金描画”。此后辽、金、元、明、清瓷器上描金彩绘时见。
宋定窑酱釉金彩牡丹纹碗-日本东京国立博物馆元景德镇窑蓝釉描金折枝花朵云纹匜明弘治黄釉金彩牺耳罐-北京故宫  清康熙洒蓝釉描金花鸟诗文棒槌瓶-美国大都会艺术博物馆  清乾隆 青釉描金天鸡花浇   清乾隆 粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶
紫口铁足——瓷器的一种装饰特征。南宋官窑、传世哥窑及宋代龙泉窑个别品种,因为胎骨含铁量较高,在还原气氛中烧时,器口釉水下流,釉层薄处胎色微露便呈紫色;足部露胎部分呈铁黑色,即所谓“紫口铁足”。
南宋  修内司官窑月白凹棱胆瓶     宋官窑青瓷葵口盘-英国大维德基金会 
宋官窑青釉龙纹盘
金丝铁线——瓷器的一种装饰特征。传世哥窑瓷器,由于烧制时胎釉膨胀系数不同,形成釉面开片,大纹片呈现黑,小纹片呈现金黄色,一黑一黄,即所谓“金丝铁线”。
宋哥窑葵花洗-北京故宫    宋哥窑青釉菊瓣式盘-北京故宫
开片——因烧制时胎釉膨胀系数不同所致,宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑个别品种均有开片特征。宋以后景德镇窑亦有仿烧。
宋代官窑大瓶-北京故宫藏,釉面鱼鳞状开片
出筋——瓷器的一种装饰特征。南宋龙泉窑青瓷,制作时某些部位作条状凸出,施釉时该处的釉特别薄,颜色因而浅淡,形成对比,即所谓出筋。
黑釉出筋花口瓶     黑釉出筋执壶
蚯蚓走泥纹——瓷器的一种釉面特征。瓷坯施釉后晾坯时,使釉层产生裂痕,烧制过程中釉流动使裂痕弥合,产生犹如蚯蚓走泥蠕动后遗留痕迹,故名。为宋代河南禹县钧窑瓷器独有的特征。
宋钧瓷釉面的蚯蚓走泥纹
蟹爪纹——瓷器的一种釉面特征。因器物施釉,釉厚下垂形成似落泪后留下的痕迹,故名,是宋代定窑白瓷釉面特征之一。
北宋汝窑青瓷圆洗的蟹爪纹
绳纹——新石器时代陶器装饰纹样之一。因花纹形状如编结的绳纹,故名。用缠绕绳子或刻有绳纹的陶拍在尚未干透的陶坯上拍打,烧成后器物表面上留有绳纹。
新石器时代绳纹陶器
几何纹——陶瓷器装饰纹样之一。以点、线、面组成多种有规则的几何图形,故名。如三角纹、网格纹、方格纹、锯齿纹、圆圈纹、菱形纹、曲折纹、云雷纹、回纹等。
东汉青瓷印几何纹罐
垂幛纹——新石器时代陶器装饰纹样之一。以连续下垂的圆弧线条画成犹如垂挂的网幛,故名。它是马家窑文化彩陶独特的装饰纹样。
篦纹——陶瓷的一种装饰纹样。指用篦状工具刻、压出篦状纹,故名。商周陶器上多见,瓷器上大量采用则是宋元时期东南沿海地区的瓷窑,青瓷和青白瓷器物上最为多见。
北宋 磁州窑褐釉篦纹碗
联珠纹——瓷器的一种装饰纹样。以莲花花瓣为装饰纹样,故名。南北朝时出现,宋代以后盛行,有浮雕、刻花、划花、印花、绘画等技法,历代莲瓣纹风格有所变化。
北齐 绿釉贴塑人物联珠纹盖罐
元代景德镇窑青白釉“福如东海,寿比南山”铭串珠纹玉壶春瓶,北京龙潭湖元墓出土,首都博物馆藏
缠枝花纹——瓷器的一种装饰纹样。枝茎缠绕,呈连续的波状线,枝茎上填以花叶,构成缠枝花,故名。如缠枝芝、缠枝牡丹等纹样,是我国传统瓷器装饰纹样之一,明清尤为盛行。
北宋 越窑青釉镂空缠枝花卉纹香熏,通高10、口径6.8、底径6.1厘米,1977年江苏省镇江市南郊黄鹤山水泥制杆厂北宋黄氏墓出土 , 镇江博物馆藏北宋 耀州窑青釉印缠枝菊花纹碗 青花缠枝牡丹纹带盖大罐明洪武釉里红缠枝牡丹纹执壶,高32cm,口径7.3cm,足径11cm,北京故宫博物院藏     明嘉靖黄地红彩缠枝莲纹葫芦瓶
清雍正仿明成化斗彩缠枝莲纹高足杯,北京故宫  清宣统青花缠枝莲纹盘
折枝花纹——瓷器的一种装饰纹样。在器物的显著部位绘画一枝折下的花卉,故名。宋以后流行,元明清瓷器上常见,如折枝牡丹、折枝梅、折枝桃等纹样。
金代 介休窑白地黑褐彩折枝花纹枕    西夏 灵武窑黑釉剔花折枝牡丹纹瓶
明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶-北京故宫
明万历紫地素三彩折枝花果云龙纹盘,高2.7cm,口径14cm,足径8.5cm,北京故宫博物院藏清乾隆蓝锦地粉彩折枝花卉纹灯笼瓶-北京故宫
把莲纹——瓷器的一种装饰纹样。将莲花、莲蓬、荷叶以带系成一把组成画面,故名。始于北宁耀州窑,在青瓷碗内饰有三束“把莲纹”,并印有“三把莲”三字。明代宣德时景德镇窑烧制的青花把莲纹瓷盘,较多见
明永乐 青花一把莲纹盘,台北故宫博物院藏
清雍正黄地青花把莲纹盘-英国维多利亚与艾伯特博物馆
卷草纹——瓷器的一种辅助纹样。以柔和的波曲状线组成连续的草叶纹样装饰带,故名。唐代已十分流行,日本人称之为“唐草”。宋元明清许多瓷窑产品上广泛采用。
南宋釉下彩绘卷草纹鬲式炉     明宣德 青花地拔白卷草纹鱼篓式尊
 
我要打印   IE收藏   我要留言
 
版权所有:安庆艺海书画研究院网  
捷客商务 中国美术家协会 中国书法家协会 北京市大千画廊 北京国画院 中国名家书画网 雅昌艺术网 上海朵云轩拍卖有限公司 北京翰海拍卖有限公司 古今.北京画廊 新华网 书画频道 安徽书画艺术网 翰博堂 中国文联 荣宝斋 安庆市开发区礼中礼艺术礼品城 中国艺术网 中华书画网 

设为首页 | 加入收藏法律声明在线留言 | 配送方式 | 关于我们

技术支持:
逾越网站设计 联系QQ:75461492
ICP备案编号:皖ICP备11020323号-1  皖公网安备 34080302000130号