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刺绣知识
国画的山水画之基本画法

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   1269-1354),元代画家。本姓陆,名坚,汉族,江浙行省常熟县人。后过继永嘉府(今浙江温州市)平阳县黄氏为子,居虞山小山,因改姓黄,名公望,字子久,号一峰、大痴道人。中年当过中台察院椽吏,后皈依"全真教",在江浙一带卖卜。擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到,简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀苍茫,与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。
2.树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。
3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。
4.树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。
5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。
10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。
11.大概树要填空。(去声)小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。
12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。
13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
14.山水中惟水口最难画。
15.远水无痕。远人无目。
16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。
17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。
18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。
19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。
20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四邉用树簇之。
21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。
23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24.松树不见根。喩君子在野。雑树喩小人峥嵘之意。
25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。
26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。
27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次寛阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。
28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。
29.着色螺靑拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。
30.作画只是个理字最紧要。吴融诗云:良工善得丹靑理。
31.作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。
32.作画大要,去邪甜俗頼四字。
33、山水之作,昉自汉唐,古笔遗墨,不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气,一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法,陆笔罕见,然笔往往有之,亦有逼于董者。其有学于然者曰:“江贯道用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠琲,宋人亦珍之,视然则大有径庭矣。”作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。
国画构图秘诀
画面布设,犹如老秤。物大砣小,变中求平。
平中有变,浓淡重轻。稀密得当,切忌平行。
置陈布势,不宜对称。疏可走马,密不透风。
大千世界,草木葱葱。取舍之准,变化为赢。
移花接木,东讨西征。搜妙创真,去粗取精。
整体入手,骨架相撑。白纸一幅,墨种笔耕。
先定主位,后请亲盟。先画整体,在点零星。
画中有诗,诗中有景。景靠笔墨,画出感情。
取势导向,气贯毫中。意到笔随,气脉相通。
变异奇险,眼活心灵。迂回曲折,互为对鸣。
意神情气,有始有终。品评成作,还有余兴。
画贵开合,收放呼应。内外关联,主次分明。
动静互衬,虚实相生。矛盾统一,差距平衡
 
写意花鸟构图二
抒情作画,最需意境。立意为象,成竹在胸。
墨未落纸,形象已成,分疆定土,位置经营。
重意注情,气韵生动。六法之首,凌冠群雄。
绢大物少,笔尽意浓。置陈丰满,力求玲珑。
上下生花,重量不等。左右长枝,高低不同。
女字穿插,交错相竞。之子摇摆,有弓有棱。
S字章法,折有软硬。三角构图,宜歪勿正。
山字结构,中峰侧升。复线排列,长短分清。
横向走势,起伏犹龙。弧线画中,凹面生睛。
十字布局,角度变形。井字经营,参差纵横。
对角定位,有整有零。占三缺一,章款调停。
 
国画吉祥象征简释 
牡丹:端丽妩媚,雍容华贵,被视为富贵、昌盛、幸福的象征。
鸡:金鸡报晓、调和阴阳、驱逐鬼魅、与吉皆音、入画为镇宅之宝。
鱼:与余同音、比喻家境丰实有余。
象:象为佛教中的神兽、有万象更新、太平有象之意。
羊:古人把羊与样字通用、大吉羊即为大吉祥。
蜘蛛:又称喜珠、蜘蛛挂丝从天垂落、意为喜从天降。
虎:虎为阳物,百兽之长也、能执缚挫锐、噬食鬼魅。
蝙蝠:蝠与福同音、人们将它视为福的象征。
风筝:春天应时之物、寓意平步青云、春风得意。
鹿:鹿与禄同音、寓意财富。
 
鹌鹑:鹌与安同音、寓意平安。
鹤:为长寿之寓、寓意延年益寿。
葫芦:与福绿同音、是福绿多寿多福之意。
石榴、一果多籽、取子孙繁衍、绵延不断之意。
萱草:又名金针菜、传说妇女带其花可生男。
菊花:不畏寒霜、品格高贵、被视为吉祥长寿的含意。
桃:相传西王母寿辰举行蟠桃盛会、蟠桃又称寿桃、象征长寿。
竹:古时用火烧竹、爆裂发声、称为爆竹、以为能驱除山鬼。人们还崇拜它虚心向上的精神。
 
莲花:以荷花及藕构成、因荷得藕、谐音为因和得偶、寓意为天配良缘。
葡萄:乃多子多福后代绵延不断之意。
柿子:余事同音,寓意事事成功,心想事成之意。
朱竹:用朱砂写竹,传说有驱邪镇宅之功效。
鹰:有鹏程万里,大展宏图之意。
鸡冠花:有升官,步步高升之意。
梅花:代表洁骨不受尘的高洁雅逸,凌风傲霜踏雪来,不尽生机布新香的风骨。
兰:高雅清香,孔子日:芝兰生于幽谷,不以无人而不芳,君子修身立德,不为困穷而改节。兰成为人格气节的化身。
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